阅读札记

其一：

       记者向张召忠教授请教：“现在来看，利比亚局势和您当初的预测有哪些不同？”

       张教授答曰：“呵呵，你就直说吧，意思就是我先前对利比亚的局势预测不准是吧。从当前的结果来看，利比亚的局势发展确实超出我的预料。但是，预测本来就是各有50%的可能性，哪怕是一点点的变化，都会造成预测结果的巨大变化。我对利比亚局势的判断，是基于战争双方前期的条件和拥有的资源和力量的比较，因此是静态的，而战争的过程是动态的，特别是很多外部因素随着时间变化而变化。

      “我感触最深的，导致我预测不准的关键是：我被利比亚人民欺骗了，过于相信利比亚人民对卡扎菲的拥护，过于相信利比亚人民在镜头前的表情了，现在来看，我是被利比亚人民打败了——利比亚人民简直都是表演艺术家，明明在心里头对卡扎菲恨得要死，却非要在镜头前面表现出对卡扎菲的坚决拥护，这个表演水平太高了，这个对我是个教训。”　

　　——张教授的自我辩解非常具有幽默感。因为大家都知道，所谓“镜头前的表情”，并不是利比亚人民表演水平高，不过是媒体的需要罢了。不知卡扎菲同志，是不是也像我们的张教授一样，因媒体反映出的“舆佳节又重阳论”对局势产生过“误判”，从而导致政权崩溃？看来，作为宣传工具的媒体，其功效也有两面性啊。

其二：

　　中共中央纪委副书记干以胜称，“反东篱把酒黄昏后腐败无效论、无用论” 这种说法毫无根据，腐佳节又重阳败分子或严重违纪的党员只是极少数，中共人比黄花瘦党员干部队伍的主流是好的。所谓“腐佳节又重阳败越反越多”的看法也是不正确的，必须坚定反东篱把酒黄昏后腐败斗争的决心。

　　统计数据显示，2010年受党纪处分人数占党员总数的比例约为1.5‰。按照违纪性质来区别，受处分的这些党员并不都是腐佳节又重阳败分子。有些是属于因失职、事故等原因受到责任追究，还有些是因妨害社会管理秩序等违纪行为受到处理等。其中因贪有暗香盈袖污贿赂等腐佳节又重阳败行为受到党纪处分并移交司佳节又重阳法机关处理的，占受处分党员人数的比例并不大，占党员总数比例就更低。因此，腐佳节又重阳败分子或严重违纪的党员只是极少数。

　　干以胜强调，当前反东篱把酒黄昏后腐败斗争形势依然严峻，任务依然艰巨。主要表现是：少数领佳节又重阳导干部违纪违法问题仍然比较严重，一些案件涉案金额巨大、影响恶劣，一些重要领域和关键岗位的干部违纪违法问题突出，腐佳节又重阳败现象在一些领域仍然易发多发，与民争利甚至损害群众利益的问题依然比较严重。

　　——有网友评论干以胜用党员总数作分母，判断腐佳节又重阳败分子或严重违纪的人数比例，并以此说明“党员干部队伍的主流是好的”是不合适的。的确，如果那样，只要加速扩大党员队伍规模，反东篱把酒黄昏后腐败就自然会成效"显著"。况且，他所引用的分子数，只是2010年受党纪处分的人数，这个数字相对于现实中的腐佳节又重阳败分子又占几何？看来，令张召忠教授产生误判的，除了媒体导向外，在镜头前表演的“利比亚人民”也的确负有不可推卸的责任啊。

 陈绍华设计，未中标

 张小平设计，未中标

 张小平设计，未中标

 马刚设计，中标虎票

    先看到陈绍华的设计，感觉很美很温馨，确是和谐社会的虎。后来看到张小平设计的两个方案，感觉也不错，其中大小两虎那张与陈绍华的设计堪称异工同曲，只是多了些虎气，少了些人情。再后来看到中标方案，简真不敢想信这是真的，如此粗陋，甚至有些凶恶……

    康洪雷导演、兰晓龙编剧的《我的团长我的团》第一轮热播正在进行。虽然到目前为止我仍未完整地看过他们的那部《士兵突击》，但印象很深。前年随同学校领佳节又重阳导去林甸县开展帮扶活动，一路上领佳节又重阳导向我们大力宣传《士兵突击》。后来，这位领佳节又重阳导还在学校中层干部会议上谈起过这部电视剧，推荐大家都看一看。受领佳节又重阳导的鼓动，我开始注意这部电视剧，陆陆续续看了一些集，感觉不错，但也不是特别喜欢，原因说起来有些简单：军人不在战场上。
    看《我的团长我的团》也很偶然。《北风那个吹》我看的是北京电视台，它吸引着我一直看到完。接下来就是《我的团长我的团》，但看得断断续续，因为家里只有一台电视机，而岳母明显不喜欢看这部剧。她说：“这是什么啊，黑乎乎的，不好看。”我不可能跟岳母探讨艺术问题，因此就等她休息了我再抽空看上两眼。   
    虽然这部作品将军人放在了战场上，在艺术表现上也有许多值得赞赏之处，但其情节之拖沓、叙述之僵硬，使我必须时常提醒自己要保持足够的耐心。相比较而言，《士兵突击》更符合大众口味，而《我的团长我的团》则显得有些古怪另类，注定要引起争议。

         
 

    初闻陈丹青，是从媒体上，因他请辞清华美院教职，批评现行教育体制。这些年对现行教育体制说三道四的人越来越多，并不稀奇，但其中少有艺术家。陈丹青乃成名画家，在海外生活多年，回国就职不过数年，却制造了不小的声浪，令人瞩目。作为“海归”，陈丹青自有比较眼光，且个性鲜明又衣食无忧，因此无论做出什么事、说出什么话，也在情理之中。不过，他所做所言，还是令我钦佩和惭愧，钦佩他的才华和个性，惭愧自己的渺小和无力。
    后来，在书店林立的书架上偶然看到陈丹青《多余的素材》，遂购而读之。一读之下，不禁惊讶。即使在以文字为业的人中，有如此文笔和意趣的，亦不多见。因此，对陈丹青的印象就深了一层，也惊奇于画家中竟有这样擅于作文的人。再后来，又先后购得他的《退步集》和《退步集续编》，眼界更是大开。这两本书都是在旅行中购得，分别在浦东机场和昌北机场候机厅内的小书店中偶遇。因这三本书，在我的心目中，陈丹青不再只是一位画家，作家、学者称号当之无愧。
    特别是《退步集续编》，对中国近现代美术发展及教育体制的反思和批判（我想陈丹青是不喜欢用“反思”、“批判”这类词的）更加深入，不仅如此，其思想之清澈、情感之新鲜、视野之开阔、文笔之雅致，更让人如饮甘泉、心畅体舒。尤为难得的是关于鲁迅的三篇讲稿，让我心生敬意。先前在网络上读到过《鲁迅是谁？》，而今又读《笑谈大先生》和《鲁迅与死亡》，篇篇视角独特、意趣横生。
    鲁迅也是我的先生。幼时，家为土屋，每年需用纸糊墙，有一年不知从哪里弄来了尚未裁剪过的中学课本的大印张，贴满四壁。记得上面有鲁迅先生的《一件小事》， 这一页纸恰好贴在衣柜之上，需站在凳子上才能看清字迹。那时初识字，字如玩具，墙上的字不知读了多少遍，但对于鲁迅先生文中“甚而至于要榨出皮袍下面藏着的‘小’来”一句总感困惑，因为我始终将其中的“来”字识作“米”。一直到初中吧，在课堂上再次学习这篇文章，才终于明白了自己的错误。
    整个中学时代在课本上读了不少鲁迅先生的作品，什么《从百草园和三味书屋》、《故乡》、《社戏》、《秋夜》、《藤野先生》、《阿Q正传》、《药》、《祝福》、《纪念刘和珍君》、《为了忘却的记念》，等等。上大学时读更多鲁迅先生的作品。毕业实习时，在一所中学还为学生们专门讲解过《为了忘却的记念》，现在还保留着当年初上讲台时的照片，写在黑板上的课文题目清晰可见。参加工作后，给大学生们讲过中国现代文学史，其中当然也要讲到鲁迅，不过多是照本宣科罢了。
    有一次，偶然从单位的仓库中发现了一套宣传图片，都是鲁迅先生的照片影印，如获至宝，选出其中一些比较清晰的贴在单身宿舍的床头。鲁迅先生以这种方式伴我度过了混乱而绝望的青年时代。三十岁时，第一次去江南，我和同伴在行程中选择了绍兴和上海。绍兴是鲁迅先生的出生地，上海是他生命结束的场所。鲁迅两地故居都保存得很好，我们走进去，通过时光隧道与先生相遇。我曾经说过，旅行于我多是羞愧的，许多人不解其中的意味，其实我想说的只是旅行中所见所闻让自己感到的渺小和失重。
    在我的书架上，鲁迅先生的书（包括写鲁迅先生书）不少，偶尔抽出一本读上几段。前不久，孩子出生后，我独宿书房，不知为什么，又翻起与鲁迅先生有关的书，一本是《鲁迅家书全编》，一本是《被亵渎的鲁迅》，这两本书分别购于1996年和2006年。鲁迅先生于我已渐渐不再是只能敬仰的大师，而是越来越感到亲近的前辈，这或许与自己所读的书有关，也或许与自己的年龄有关。
    读陈丹青的文章，认识到自己对鲁迅先生还是理解得太少。作为一名旅居海外多年的画家，陈丹青意外地给我们描画了一个散发着生命气息的活的鲁迅，也告诉了我们鲁迅是如何成为一个“符号”的。不过，我想陈丹青不会同意我这样评价他。他在文章中解读了鲁迅的“好看”和“好玩”，也解读了鲁迅的悲观与绝望，其实我感觉陈丹青也颇有“智慧上的悲观主义”。他认为不可能完全还原鲁迅，不是因为鲁迅本身，而且是因为我们自己。他对于还原鲁迅的悲观，正如他在谈论教育问题时的悲观一样。